梅琳玉：善始慎终，如沐春风｜你好守艺人15

人们常把上好的瓷比作玉，梅琳玉也因此被从事陶瓷行业的父母赋予了“长成如玉”的厚望。他说很多事情似乎是注定的，比如与陶瓷的天生缘分。

梅琳玉的祖籍是江西九江。在抗日时期，九江是重要的内陆港口，同省出产的景德镇瓷器就从那儿向外运送。从外公那辈开始，梅琳玉的家里就开始经营陶瓷生意，舅舅更是出国求学，成了圈子里颇有名气的陶瓷艺术家。

13岁的时候，梅琳玉跟随父母来到了景德镇的山林里，在长辈创立的三宝村中生活。三宝村是一座为陶瓷人而建的工作室村落，20世纪90年代，“三宝”的名气在国外陶艺界要比“景德镇”大，艺术家们都很期待来此地体验一番。在这种环境下成长起来的梅琳玉，自然受到了耳濡目染。陶瓷制作以捏泥巴的形式进入他的人生，从此密不可分。

“因为是太熟悉的东西，所以长大以后就不愿意做了。”或许是叛逆，或许是担心难以突破重围，梅琳玉长大后没有选择制陶，反而做起了彼时国内鲜有的陶瓷“售后”，并成立了“一善门”，一家瓷器修缮工作室。

他的初衷是人对器物的真心，“为什么电子产品都有售后，但像瓷器这样贵重的奢侈品却碎了就碎了，就此成为垃圾？”梅琳玉认为，器物的意义不只在价格，还关乎对拥有者的意义，修复一件破损的瓷器不单是还原其经济价值，也是在填补物主记忆中的缺口。

明代黄成所著的《髹饰录》中曾记载：“补缀：补古器之缺……”补全残缺瓷器的工艺在中国并非新鲜事。传统工艺叫作“锔瓷”，用延展性强的金属片制成锔钉，将碎片钉合，从而衍生出了“没有金刚钻，别揽瓷器活儿”的俗语。但“锔瓷”更注重耐用性，易产生二次破坏。因此，在研究过程中，梅琳玉把目光投向了“金缮”。

“金缮”是一种在日本匠人界广为流传的手工技艺，主要用生漆黏合碎片，并用金箔装饰表面，再加以细腻的手绘。成品虽以金色凸显了缺陷，却又因每位手艺人不同的二创风格为原品增色。“刚开始学习时，我去朋友店里搜刮破损的瓷器来练手。修好之后还给他放在店里售卖，没想到比原价还多卖了300块。”歪打正着，梅琳玉从此有了把事情做大的动力。

工作室的名字“一善门”取自“日行一善”，且“善”和“扇”同音。那是一座瓦砖小院，坐落在三宝村里。屋内皆为木质家具，窗有多扇，光线通透，屋外一片翠绿。跟这片惬意安好形成鲜明对比的是，来自楼下酒吧的喧闹。

梅琳玉很敬重阳明心学，比起形而上的教义，他更着迷的是王阳明在吸纳各种思想后将其付诸实践的“入世修炼”。瓷器的修复和创造都需要长时间心无旁骛地集中注意力，三宝村的宁静是极大的优势。但在这里生活工作，并不意味着梅琳玉想要逃离尘世，他承认自己是一个城市动物，楼下入驻的酒吧就是他对繁华的留念，“在山林间谁都可以归隐，闹中取静才是修炼。”人情世故与无畏自然为梅琳玉提供着不同的养分。

循着王阳明的前例，“虚落于实”贯穿了梅琳玉这些年的工艺制作与思考。2020年，他在英国皇家艺术学院就读陶瓷与玻璃专业，在校完成的项目“TAO道”至今仍是他最满意的作品之一。项目要求以陶瓷为材料，制作与食物相关的作品，形式不限。梅琳玉结合了中西方的餐具特征，将“碟”放置于“碗”之上。下层的碗筑成了碟的高台，增添了托举时的仪式感；上层的碟破除了碗的功用，重置了人们的习惯性联想。因为碟的纹理精美，碗的曲线丰盈，“TAO道”系列在不盛食物时，还可以作为家居摆设。在学校里做完了第一版，他又在毕业后改进了第二版，摸索“TAO道”的过程也可以视为梅琳玉发展个人创作哲学的过程。

梅琳玉不是在一夜之间意识到自己想要跳脱出传统制陶的。

上大学时，他的恩师丁乙——一位优秀的当代艺术家——成立了一个叫作“综合设计”的专业。“他会请很多艺术家来给我们上课，强调未来的设计和艺术应该是一个融合的趋势。”“设计”和“艺术”在某些方面会被混为一谈，但在瓷器上，两者代表着不同的内涵。“设计”注重实用性，“艺术”更注重观赏性。前者以使用者为中心，后者则表达了创作者的思想。这让梅琳玉受益匪浅，学到的东西远远超出技术本身。

创立工作室、带学徒、研究金缮、进修硕士等一系列体验过后，梅琳玉在原有的“创作信条”上又加入了新的标准——工艺。从制作者的角度来说，他想在设计、艺术和工艺三者之间找到一个交叉点。作为景德镇艺术职业大学的教师，他认为陶瓷制作也应该成为一个以三个面向定点、互相融合又牵制以提升成品质量的交叉学科。

2024年是梅琳玉在大学任职的第三年，他的身份从陶瓷制作者，转变为瓷器修复师，再到大学老师，将来一定还会持续变化。各种尝试让他得以发展多维的思考，也让他拒绝被称呼为“手艺人”。“我可以说我是‘守’艺人，但是手艺人的时间门槛应该是很高的。比起完全的实践者，我更像一名捍卫者。”他提到在异国他乡读书时，身份认同感极为强烈：“作为中国人，我们做不出西方那种形态的艺术，我们也没有必要去做到，每个民族在自己的语境里都有好的东西。但我们当下的创作问题是不能一直反映过去的记忆，新的世代有新的经历，怎样才能做出一个符合这个时代的东西呢？”梅琳玉总觉得自己头上有一团雾，问题很多，却找不到答案。不过，他欣然享受纠结的过程，因为艺术就是如此，如他的和尚朋友为“一善门”所题的《一善门记》中那般写道：“善始慎终，如沐春风。”

出品：伦思博

编辑：罗蕾

摄影：王若菲

撰文：方含章